Vse, kar morate vedeti o jedkanju

Jedkanica je vrsta štafelajne gravure, izdelane na poseben način. Podobo v tehniki jedkanice dobimo z odtisom izdelanega klišeja. Tehnika temelji na kemičnem postopku (izpostavljenost kovini z dušikovo kislino) in ne na mehanski metodi pridobivanja slike s posebnimi orodji. Tehnika se nanaša na poglobljeno (globoko) tiskanje vzorca, to je, da se vdolbine vzdolž obrisa vzorca na kovinski plošči napolnijo z barvo in s posebnim strojem prenesejo na papir.

Jedkanica je bila prvič omenjena v začetku 16. stoletja, vendar se je razširila bližje naslednjemu stoletju. Beseda jedkanica izhaja iz francoske besede eau forte - močna voda, kar pomeni dušikova kislina, s katero dobimo odtis. Tehnika se je pojavila med draguljarji in orožarji, kjer je bilo treba na kovino nanesti sliko.

Dolgo časa se je tehnika jedkanice uporabljala samo v ikonografiji. Šele v 17. stoletju se je jedkanica začela uporabljati v umetnosti. Gravure tistega časa, pridobljene s pomočjo jedkanja, postanejo ločena oblika umetnosti.Rembrandt je uporabil ponovno jedkanje in dosegel visoko kakovostne slike s finimi podrobnostmi in kompleksnimi barvnimi prehodi. Z jedkanico je naredil majhne skice in skice, tehniko pa spremenil v obliko grafične umetnosti. Umetniki so uporabili različne vrste papirja, da so dosegli edinstvene rezultate. Konec 18. stoletja so jedkanice začeli uporabljati v tiskarnah. Praktično v vseh knjigah tistega časa so bile ilustracije izdelane s to tehnologijo. Ilustracije so bile slikovite in precej realistične. Hkrati je bilo precej poceni, obrazci pa so bili trpežni, kar je omogočilo njihovo večkratno uporabo.

Risba je ustvarjena na kovinski plošči - na bakru ali cinku, včasih se uporablja jeklo. Desko najprej očistimo, zbrusimo in poliramo. Nato rahlo segreto in lakirano. Za lak se uporablja posebna kislinsko odporna sestava. V srednjem veku so uporabljali kolofonijo in mešanico smole in voska. Kasneje se je začela uporabljati sestava na osnovi asfalta in voska. Sodobni mojstri najpogosteje vzamejo raztopino bitumenskega laka. Oblika z zamrznjenim premazom je dimljena, na črni podlagi bodo nanesene brazde bolje vidne. Na pripravljeno obliko se z orodjem za jedkanje nanese risba. V tem primeru je plast laka opraskana do celotne debeline, jedkalna igla mora doseči samo kovino, vendar je ne sme poškodovati. Nato ploščo obdelamo s kislino, ki jo razjeda le na mestih brez zaščitne plasti laka. Pod vplivom kisline se kovina jedka, na njej ostanejo vdolbine, ki pri tiskanju na papir ali drugo površino ustvarijo vzorec. Za cinkove oblike se uporablja dušikova kislina, za bakrove oblike pa je primerna raztopina železovega klorida.Po jedkanju s kislinsko sestavo se plošča opere, plast laka očisti in na površini ostanejo globoki obrisi nanesene slike.

Za pridobitev odtisa se na končni kliše nanese barva. Njen presežek se odstrani s posebno lopatico ali gobo. Nato se risba prenese na papir ali blago.

Risbe, ustvarjene s tehniko jedkanice, so lahko zelo kompleksne z barvnimi prehodi ali delnimi sencami in temnimi območji. Posebnost tehnike je možnost stopenjskega jedkanja. Po nanosu slike mojster izvede testni tisk, nato ponovi operacijo z zaščitnim lakom, praskanjem vzorca in jedkanjem. Tako mojstri dosežejo najmanjšo podrobnost in popoln rezultat. Po večkratnem jedkanju je bakrena ali cinkova plošča pripravljena za nadaljnjo uporabo, lahko se uporablja za tiskanje odtisov.

Vsak odtis velja za ločeno umetniško delo, saj ima majhne razlike. Rembrandtu, ki je za svoje gravure pogosto uporabljal jedkanico, je ostalo več kopij ene slike. Odtisi so bili izdelani v različnih fazah jedkanja in se med seboj razlikujejo. Vsak od njih ima svojo vrednost in edinstvenost.

S podaljševanjem časa jedkanja mojstri spreminjajo globino potez in posledično globino tona na sliki. Mojstri za stopničasto jedkanje uporabljajo posebno časovno lestvico, kjer označijo čas jedkanja forme. Včasih se že jedkana področja lakirajo, druga pa ponovno jedkano. To naredimo zato, da dobimo globlje brazde, zato je barva na odtisu temnejša.

Pri izdelavi plošč je treba upoštevati, da se z večkratno in stalno uporabo obrazca najmanjši detajli izbrišejo, tisk pa postane manj podroben. Najtanjše črte, poteze in pike se sčasoma izbrišejo in ne puščajo vtisa prvotne kakovosti. Takšne plošče nimajo več visoke vrednosti in zahtevajo obnovo.

V tehniki jedkanice poznamo več načinov izvajanja potez in črt na plošči (deski), pridobljeni z jedkanjem. Najpogostejša med njimi je jedkana poteza, včasih se imenuje klasična, črtkana ali igla. Pri svojem delu jo pogosto kombinira z drugimi tehnikami jedkanice, kot sta akvatinta in lavis.

Prednost jedkanice pred drugimi vrstami tehnik graviranja je relativna preprostost in enostavnost dela. Ustvarjanje gravure ne zahteva znatnega fizičnega napora. Mojster lahko naredi poteze in črte v kateri koli priročni smeri in ustvari edinstven vzorec na plošči. Pri jedkanju s kislino so poteze razjedene ne samo v globino, ampak tudi rahlo v širino. To naredi risbo obsežno. Nekateri mojstri jedkanice so barvni učinek dosegli z različnimi načini in tehnikami izdelave plošč za odtise. Majhne, ​​plitve poteze in črte se zdijo svetlejše in potopljene v jedkani papir, medtem ko globoke, nasprotno, štrlijo na površini in imajo temno globoko barvo. Izrezljane kovinske oblike za gravure izdelujejo mojstri sami.

Tehnika jedkanja omogoča izdelavo barvnih gravur. Obstaja več možnosti za pridobitev barvne gravure. V prvih poskusih tega so bili različni deli obrazca prekriti z različnimi barvami in potiskani. Kasneje so začeli uporabljati več plošč z isto sliko. Vsaka plošča je bila pobarvana v eni barvi, ko so bile naložene ena na drugo, so dale barvno sliko. Nekateri obrtniki krožnik ročno pobarvajo in nato naredijo odtis. Včasih se za ozadje najprej naredi črn tisk, nato pa se uporabi barvna slika. Ob prejemu umetniških reprodukcij mojstri tonirajo tudi sam tisk in ne le forme.

Glavna tehnika jedkanice, ki združuje vse značilnosti tehnike. Vsak jedkanik mora najprej obvladati ta način in šele nato razvijati svoje znanje. S posebno jedkalno iglo se na ploščo nariše slika z jedkano potezo. Jeklene igle za jedkanje so na voljo v različnih premerih. Včasih mojstri uporabljajo snope igel ali kovinske ščetke. Po tem se obrazec jedka in naredi poskusni odtis. Z iglo narišite na ploščo, kot s svinčnikom na papir. Mojstri uporabljajo različne pritiske, da dobijo različne globine konture slike.

Kompleksnejša tehnika jedkanja, ki omogoča doseganje mehkega barvnega prehoda. Gravure na ta način so podobne akvarelnim risbam. Najprej se na obrazec nanese samo kontura bodoče risbe, nato pa je plošča jedkana. Mesta, kjer bi moral biti odtis temen, prekrijemo s temeljno barvo za asfalt ali kolofonijo, ki pri segrevanju pustita hrapavost. In svetla mesta so prekrita z zaščitnim lakom. Plošča se nato segreje in ponovno jedka.Akvatinta se pogosto uporablja v povezavi s klasično jedkanico, pa tudi v barvnem tisku.

Relativno nov slog jedkanja. Nastala je iz mešanice akvatinte in jedkane poteze. Posebnost te tehnike je slikanje s čopičem neposredno na pripravljeno kovinsko ploščo. Če želite to narediti, uporabite čopič iz steklenih vlaken in posebno črnilo ali gvaš. Čez sliko nanesemo lak in ploščo speremo z navadno vodo. Pod vplivom črnila (gvaša) in vode so mesta, ki jih je treba jedkati, izpostavljena z največjo natančnostjo. Rezervni slog vam omogoča, da ohranite posamezne značilnosti avtorjevih risb in tehnike umetnikov.

Pri tej tehniki se na kalup razprši kolofonija. Kovinska plošča se segreje in kolofonijski prah se stopi. Na vrhu se s čopičem nanese slika z jedkano raztopino kisline, gvaša in lepila. Po tem se kalup dobro opere. Takšne manipulacije je mogoče ponoviti in doseči želeni rezultat. Lavisove gravure imajo mehak obris, podoben akvarelnim slikam.

Drug slog se včasih imenuje solzni lak. Sprejem je preprost in od mojstra jedkanja ne zahteva posebnih veščin. Trik je v tem, da kislinsko obstojnemu laku dodamo maščobo (mast). Zaradi tega temeljni premaz za jedkanje postane mehak in zlahka odstopi od plošče. Pri risanju potez se na obrazec nanese grobo zrnat papir. Risbo (ali vzorec) nanesemo s topim svinčnikom z drugačno silo pritiska. Na mestih pritiska se papir prilepi na lak. Skupaj s papirjem se lak zlahka loči od forme. Obrazec je izpostavljen jedkanju, ostanki zemlje pa se odstranijo. Na plošči ostane zrnat vzorec. Takšne gravure so podobne skicam s svinčnikom.

Recepcija se včasih obravnava kot ločena tehnika graviranja. Toda še vedno je bolj pravilno pripisati metodam jedkanja. Pri tej tehniki se kisline in spojine za jedkanje ne uporabljajo za nanašanje konture na obliko. Slika se nanese neposredno na kovinsko površino z ostro iglo. Zato se je metoda imenovala suha igla. Tukaj je lepota graviranja v celoti odvisna od spretnosti in talenta mojstra. Suho iglanje pogosto kombiniramo z drugimi tehnikami.

Suha igla zahteva fizično moč mojstra. Za ta slog so značilne ravne črte in poteze. Gladke in zapletene vzorce je težko narisati z iglo za kovino. Suha igla se pogosto uporablja za izboljšanje gravur, narejenih s klasičnim jedkanjem ali dletom.

Ena izmed najbolj zamudnih tehnik v tehniki jedkanice. Ampak Gravure, ustvarjene na ta način, izgledajo zelo impresivno. Trik je v tem, da na krožniku ustvarite zrnat učinek. To dosežemo z uporabo velikega števila drobnih vdolbin in hrapavosti. Omogočajo gladek prehod iz svetlih v temne tone, kar ustvarja učinek penumbre. Gravure v tehniki mezzotint odlikujejo bogastvo odtenkov in poltonov. Mezzotint se imenuje "črna manira" jedkanja zaradi prevlade temnih tonov v gravurah. Risbo ustvarjajo spretno izbrani svetli toni na temnem ozadju.

Recepcija je izhajala iz kombinacije rezke manire s klasično jedkanico. Po prvem risanju na formo v klasični maniri in jedkanju sledi poglabljanje linij z metodo suhe igle. Po takem sprejemu postanejo poteze tiska široke in goste. Črte so podobne italijanskemu svinčniku ali celo sanguinu. Slog svinčnika je bil uporabljen za poustvarjanje obstoječih risb.

Trik je ustvariti vzorec s pikčastimi črtami, pikami ali majhnimi potezami. Barvno globino in poltone dosežemo s spreminjanjem globine in velikosti pik, njihove gneče ali, nasprotno, razpršenosti. Pike se z različnimi orodji nanašajo na grundirano ploščo, ki se kasneje jedka. Sprva je bila tehnika pikčaste črte značilna samo za graviranje, nato pa so jo prevzeli mojstri jedkanja. Način se pogosteje uporablja pri reprodukcijskem jedkanju.

Prva vrsta gravure na kovino. Ne uporablja jedkalnih snovi, ampak vzorec nanese neposredno na kovino. Če želite to narediti, uporabite posebno orodje - rezalnik (shtikhel). Po risanju risbe se plošča skrbno očisti, pri čemer se odstranijo vse nepravilnosti, čipi in hrapavosti. Ploščo lahko nato uporabite za preverjanje.

Prvi slavni umetnik, ki je pri svojem delu začel uporabljati jedkanico, je bil Albrecht Dürer. Prav on je začel eksperimentirati z različnimi kovinami in kislinami pri izdelavi kalupov za gravure.

Italijanski umetnik Parmigianino in kasneje Rembrandt sta ustvarila edinstvene mojstrovine v tehniki jedkanice. Igro barv in senc so dosegli s stopničastim jedkanjem.

Francoski slikar Jean-Baptiste Leprince je leta 1765 odkril novo tehniko v tehniki jedkanice. Tehnika se imenuje akvatinta, pomaga ustvariti poltone, ki spominjajo na akvarelno risbo. In umetnik-jedkar Francisco Goya je na ta način postal neprekosljiv mojster.

Celo Salvador Dali se je preizkusil v jedkanju. V tej tehniki je dokončal svojo znamenito serijo gravur "Pet nesmrtnih Špancev".

Slikarji ikon so postali prvi jedkarji v Rusiji. Prvi odtis v tehniki jedkanice je naredil slavni ikonopisec Simon Ušakov. Kasneje so se skoraj vsi grafiki preizkusili v jedkanici. V Sankt Peterburgu je bilo leta 1871 ustanovljeno celo društvo jedkarjev, v katerem so bili slavni I. Šiškin in I. Repin, V. Mate in številni drugi umetniki.

V sovjetskih časih so graviranje in jedkanico začeli poučevati na Moskovskem poligrafskem inštitutu. In v 60-70-ih letih prejšnjega stoletja je jedkanica doživela svoj preporod, na njej so začeli delati grafiki V. Yankilevsky, E. Neizvestny, D. Plavsky, G. Basyrov, G. Zakharov, V. Zvontsov. V tehniki jedkanice so bile pogosto izvedene ilustracije v knjigah in drugih tiskanih publikacijah.